Если говорить о литературе XX века, то нельзя умолчать о «латиноамериканском буме», который оказал колоссальное влияние на развитие современной литературы. Если говорить о «латиноамериканском буме», то нельзя не сказать о Хулио Кортасаре, который наряду с Габриэлем Гарсия Маркесом, Хорхе Луи Борхесом и Марио Варгас Льосой был одним из ключевых её деятелей.
Кортасар работал и в жанре магического реализма, но славу ему принесли антироманы «62. Модель для сборки» и «Игра в классики», о которой мы сейчас поговорим. Антироман – литературный феномен, который, как логично предположить, отрицает нормы романа классического, как то: последовательность сюжетной линии, одна сюжетная завязка,концовка и так далее.
Об авторе
Родившийся в Европе Кортасар всё детство провёл в Аргентине, в Бэунос-Айресе. Не окончив литературно-философский факультет, он пошёл работать обычным учителем. Всё это время Кортасар писал стихи, не публикуя их в печати. Успев поработать в университете и оставив работу по политическим причинам, он уезжает в Париж по литературной стипендии, где и проживёт до самой смерти.
Имя Кортасара – одно из самых громких имён латиноамериканской литературы, но, главное, оно служит неким мостком между Латинской Америкой и Европой, объединяя мощнейшие литературные традиции под одной «крышей».
Некоторые известные произведения автора:
- «62. Модель для сборки»
- «Выигрыши»
- «Книга Мануэля»
- «Зверинец»
- «Поэмы и мэопы»
Сюжет книги «Игра в классики»
Во введении автор предлагает читателю два варианта прочтения романа, а именно – выбрать между чтением книги подряд, в классическом представлении, и чтением по главам, согласно составленному самим автором порядку, ведь главы в книге пронумерованы как-будто бы хаотично. Это даст возможность читателю взглянуть на повествование с двух разных сторон.
Книга переносит читателя в 50-е годы XX века. Главный герой Орасио Оливейра, как и автор, аргентинец, который живёт в Париже. Подобно Оруэллу и Генри Миллеру он скитается по великому городу и влачит бедняцкое существование на подачки родственников из Буэнос-Айреса.
Гуляя, прогуливаясь, слоняясь, шатаясь по парижским улочкам он размышляет о себе. Он рефлексирует, думает о своём месте в мире, о том, что делает его особенным и уникальным, ни на кого не похожим. Действительность кажется ему вещью неподходящей. А сам он в ней – лишним.
Не может он решить с кем из своих женщин он хочет расстаться – с француженкой по имени Пола или с уругвайкой по имени Мага. Однако проблема разрешается сама собой – у Полы обнаруживают рак груди и Орасио выбирает… Магу.
Мага куда более приземлённая личность, несмотря на то, что хочет стать певицей. У неё есть ребёнок, которого она отдала на воспитание в деревню. Вместе они решают жить не ради своей любви, но ради того чтобы вести более экономное хозяйство.
Также неотъемлемой частью жизни Орасио является Клуб Змеи в который входят его друзья музыканты, писатели и интеллектуалы, где ведутся высокие беседы, льётся вино и воскуриваются сигары, как церковные благовония. Но даже эти высокопарные снобы не греют сердце Орасио.
Внезапно заболевает сын Маги Рокамадур и она забирает его в город. Это лишь раздражает Орасио и он не проявляет должного сочувствия. Когда ребёнок умирает, он не прилагает усилий чтобы сохранить отношения с убитой горем Магой, даже напротив, как-будто желает этого втайне.
Только потеряв Магу, он понимает, что она и была его настоящей любовью. Друзья единогласно осуждают его. Он теряет последний ориентир в пространстве и бежит из Парижа в Буэнос-Айрес…
