Жанр литературного портрета и литературной биографии уже прочно закрепился как отдельный жанр, который имеет ряд первоклассных авторов и обширную когорту постоянных читателей.
Среди наиболее активных авторов этого жанра такие личности как А. Моруа («Прометей, или Жизнь Бальзака», «Олимпио, или Жизнь Виктора Гюго»), И. Стоун («Муки и радости», «Жажда жизни», «Моряк в седле»), Э. Хемингуэй («Праздник, который всегда с тобой»), М. Горький («Литературные портреты»).
Литературная биография может быть посвящена жизни политика («Рузвельт»), художника («Муки и радости») или музыканта («Возвышенное и земное»), но гораздо интересней, когда писатель пишет о писателе, особенно, когда это писатели первой величины.
Об авторе
Мишель Уэльбек (1956 г.) – один из наиболее популярных современных франкоязычных авторов. Не отличающийся скромностью Фредерик Бегбедер сравнил Уэльбека, себя и Амели Нотомб с «Отцом, Сыном и Святым Духом» французской литературы.
Бегбедер – продолжатель традиции французских экзистенциалистов, предшественниками которого можно назвать в разной степени Камю, Сартра и Пруста. Обладатель престижнейшей французской Гонкуровской премии.
С творчеством Лавкафта, к слову, Уэльбек познакомился ещё в шестнадцатилетнем возрасте. Написав после этого ряд невероятно успешных романов, таких как:
- «Расширение пространства борьбы»
- «Элементарные частицы»
- «Возможность острова»
- «Платформа»
- «Ката и территория»
Уэльбек возвращается к любимому с юности автору и пишет свободную биографию жизни Лавкрафта, поданную местами с совершенно неожиданных сторон.
Сюжет
Жизнь Говарда Филипса Лавкрафта уже была достаточно глубоко изучена. Этот невесёлый, нескладный человек, один из основателей современной культуры хоррора, оставил после себя огромную переписку.
Уже в предисловии он выводит одно из наиболее главных и точных определений стиля Лавкрафта: «Здесь мы приcутcтвуем в момент, когда крайняя оcтрота чувственного восприятия чрезвычайно близко подходит к тому, чтобы вызвать изменение в филоcофском воcприятии мира; иначе говоря, здесь мы – в приcутствии поэзии.»
Стоит отметить, что Уэльбек не одинок в своих чувствах. С восхищением к Лавкрафту относятся такие знаковые писатели как Хорхе Луи Борхес, Нил Гейман, Стивен Кинг и многие другие.
Его сюжеты стали основой для множества экранизаций, настольных и компьютерных экранизаций, то есть, влияние Лавкрафта на современную массовую культуру трудно переоценить. Но, сколько бы ни говорить дифирамб в сторону Стивена Кинга, его книги не могут приблизиться к произведениям Лавкрафта именно благодаря поэтике последнего.
Небольшая по объёму книга состоит из трёх частей, в каждой из которых Уэльбек делает особенный акцент на ту или иную сторону творчества и личности Лавкрафта:
- Часть I: Другая Вселенная
- Часть II: Технология натиска
- Часть III: тотальная бойня
На фоне непростой жизни писателя он не скатывается в описательство, предлагая более глубокий анализ. Ночные кошмары, из которых Лавкрафт черпал вдохновение для целых рассказов, смерть отца и помещение матери в психиатрическую лечебницу, неумение продать свой талант, безусловно, важный, но всё же антураж.
Книга полна подробностей непосредственно литературных и при этом является некоей попыткой психоаналитеческого подхода к биографии и творчеству Лавкрафта. Отдельное место занимает анализ «ксенофобских» маркеров в его творчестве, постоянное разделение на «мы» и «они».
Эта книга будет интересна не только поклонникам творчества Лавкрафта, но и всем людям желающим познакомиться с одним из самых неоднозначных и важных писателей 20-го века.
