Рэй Брэдбери — добрый сказочник фантастической литературы, сентиментальный романтик, автор «Вина из одуванчиков» был также и непревзойденным автором хоррора. Рассказы, вошедшие в подборку, — пример тематического разнообразия, коротких, но впечатляющих сюжетов, где нет ни одного лишнего героя, поворота, уточнения. Рассказы Брэдбери минималистичны и пугающе реальны — в них нет мистики, которая перенесла бы ответственность на некие внечеловеческие силы — вольный или невольный, но источник зла всегда человек. Писатель чаще обращался к хоррору в раннем творчестве.
- «Маленький убийца» (1943),
- «Уснувший в Армагеддоне» (1943),
- «Ревун» (1949),
- «Вельд» (1949).
«Маленький убийца» сюжет
Перед нами молодая пара, Алиса и Дэвид, они ждут своего первого ребенка. Только Алиса давно заподозрила, что человек, растущий внутри нее, настроен враждебно. Тревога нарастала: он пинался так больно и так прицельно, словно хотел нанести вред и знал, как это сделать. Совершенно естественно, что никто не поверил ей, когда она поделилась мрачными догадками — все списывали на переменчивое настроение и повышенную чувствительность беременной.
Дети-убийцы, маленькие маньяки с искалеченной психикой, бездумные орудия в руках взрослых — такое не было в новинку и в 1943 году. Но неродившийся ребенок в утробе матери и новорожденный младенец в роли источника злых намерений — изобретение Брэдбери. Скорее всего, «Маленький убийца» вдохновил впоследствии автора «Ребенка Розмари», хотя истории похожи только поверхностно: у Брэдбери нет оккультной составляющей, а ребенок активно и сознательно действует сам. Перед читателем первобытное зло в чистом виде — иррациональное и лишенное налета цивилизации, который появляется с годами воспитания и жизни в обществе.
Слушайте рассказ «Маленький убийца» онлайн на нашем сайте, чтобы убедиться, что Рэй Брэдбери превосходно умел нагнетать мрачную атмосферу и создал образ одного из самых жутких убийц в литературе.
«Уснувший в Армагеддоне»
Космонавт вынужден совершить аварийную посадку на пустынный астероид. Давным-давно здесь разразилась страшная война, уничтожившая обе враждующие армии и все население. По непонятным причинам над руинами цивилизации витали только две бестелесные сущности, которые отделились в последний миг от командиров враждующих войск. Столетиями они ищут подходящие тела, чтобы вселиться в них и продолжить сражаться. В тот несчастливый день они вдвоем порабощаю так неудачно приземлившегося космонавта.
Его сознание сопротивляется, но воля древней вражды сильнее. Когда на сигнал о помощи прилетает спасательная бригада, они находят космонавта с явными признаками расстройства психики и раздвоения личности. Решение дать ему успокоительное в данной ситуации кажется очевидным, но медкам стоило внимательнее прислушиваться к «бреду» больного — когда он уснет, его собственное сознание умрет навсегда, а мстительные духи смогут поработить и остальной экипаж.
«Ревун»
Двое мужчин, маяк на одиноком берегу. Вечные туманы, бушующее бескрайнее море и загадочное чудовище, таящееся в нем. Смотритель маяка — работа, которая по силам не каждому. Человеку проще вынести физические страдания, чем одиночество. Даже для двоих вахта на маяке — серьезное психологическое испытание.
«Ревун» — шедевр мрачной тревожности, одиночества, слепой ярости перед лицом безжалостной и безразличной стихии.
«Вельд»
Когда технологии позволят создавать реальность в соответствии с детскими фантазиями, настанет прекрасное время: малыши смогут играть дни напролет в своем волшебном мире, не отрывая родителей от важных дел… Опережая время Брэдбери еще в 1949 году смоделировал ситуацию, когда зависимость детей от электронных гаджетов вкупе с капризами, необузданными эмоциями и фанатизмом приведут к катастрофическим последствиям для родителей.
Когда безудержная детская мстительность отрастит реальные когти и зубы, взрослые пожалеют, что игрушки ушли далеко от деревянных мечей и плюшевых медведей.
